中国生产很多烂片，印度也是，美国也是。有时不小心看到这种B级电影，还真纳闷为什么会有那么无能的人，做出如此低水准的东西呢？但仔细一想，这类作品的存在其实正反映着整体电影市场十分健全。
中、印、美在电影方面都不乏上乘之作，这些发光发亮的作品会激发更多人投入创作，唯动机各异，才华参差，资源不一，于是产生了大批中下作品；纵难登大雅，还是能满足部分对消遣要求不高的观众。就算是B级电影，其制作过程中也会创造大量工作机会，并非没有功能。
这个生态圈套在出版界、音乐圈也雷同。不可能每部书都是旷世巨著，不可能每首歌都是殿堂级，通俗者居多，这类作品间接培养阅读、听歌习惯和鉴赏能力。消费群够多了，养得起市场了，创作人就敢做新尝试。百花齐放的“代价”就是其中难免有杂草，但杂草无阻鲜花绽放。
在已经成熟的生态圈里，即便你碰到一个烂作品，也不会对整个业界失望，因为你知道行业里还有更好的创作人，能找到他们的作品来欣赏。听到一个五音不全的歌手，你知道还有陈奕迅；看了一部不知所谓的烂片，你知道还有李安；读了一部烂书，你知道还有黎紫书。烂作品无害，都是通往殿堂的修炼，有些会修成正果，更多会在垃圾堆里腐烂，都是自然现象。
但倘若换作一个未成熟的、刚萌芽的生态圈，过多劣质作品却可能毒害市场。再以电影为例，90年代大马资源有限，作品产量不高，那些粗制滥造的投机电影占大部分。观众首次“支持”本地电影常以失望收场，形成认为本地作品低劣的刻板印象，此后敬而远之，新电影发展就寸步难行了。以我个人来说，一直到约莫十年后看了周青元执导的《大日子》才对本地电影重拾一些些信心。
本地华语脱口秀也会面临类似的挑战。作为新兴的表演形式，演员和观众本就不多。如果观众先接触了劣质演出，就会把本地演员标签为“不行”，于是新进演员就得多费一番力气去打破刻板印象。生态圈在建立起来以前，劣质表演先在土壤中埋毒，让这园地寸草难生。
无论如何，B级作品还是通往A级的必经之路，只要不是D级就好，太糟糕的作品会让观众绝望、投资者却步，让新人觉得无力，更少人愿意涉足，拖慢整体发展。劣等创作人往往是最缺乏自觉的，只知埋怨观众不支持，却甚少自我检视作品的品质，更糟糕的是无法判别优劣。
我只能寄望有够多怀抱热忱与才华的创作人、演员能撑过阵痛期，在纷乱的杂草之中拼命向上伸展，最后让大家看到百花齐放的盛况。纵观本地低落的阅读与学习风气，这恐怕将是一条过于漫长的路。
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