新书推介礼中忽走入一人，径自往行动党同僚一桌走去，尽管戴着口罩，很难不立刻就认出是丘光耀。哎呀，糟糕。
我作为主人家好像真该去打打招呼，但我心里嘀咕，究竟我有没有得罪过他呢？这听起来很无稽，怎会连这也不记得？我肯定议论过丘，但我发文太多，不记得可有说过几分坏话。我想，反正我也戴着口罩，没人认得，潜水就好。
潜水也难，不一会主持人报告出席者名字，难免要说“社长周若鹏”。丘光耀一听，立刻四处张望，我只好对他点头合十，他也热情地招手，看起来并没想使出李小龙飞脚踢我。我还是心虚，掏出手机搜寻自己的部落格，原来我对丘的好话不少。
丘上台谈YB王诗棋的新书《从午夜香吻到麻坡的华语》，从戴佩妮关于流行音乐的论文，谈到书籍行销点子，头头是道。后来我还和他闲聊几句，他十分客气，还说有追踪我的文章，我又心虚了一阵。此刻的丘和他广传的那些粗口视频，完全是两回事。如我估计，他是有意选择适当的语言和方法，说服他要说服的对象。
如果没有足够的底气，很难像丘这样随时“切换频道”，可高可低。如果一般民众只远观此人，并无法知道他的另一面。我有幸和某些红人有私交，盛装和素颜真是两码子事（不只是说女生），有些人你听到他们开口说话会让你怀疑人生。
看人如此，对待事情远观和近看也截然不同。王诗棋把硕士论文出版成书，研究“大马华语流行歌曲中的身份建构”，大多数音乐工作者也许还没感受到，此书出版是件幸福的事情，因为他们太靠近音乐。怎么说呢？听歌的人纯为享受，写歌的人汲汲营营，听了一首烂曲、写了一首好歌，都只是眼前近距离的音乐。学者的视角不同，抽离到可鸟瞰的高度，看百年发展以及对社会的影响，然后在时间地图上把每首歌置放在应有的位子。
若你靠近的听，《激荡工作坊》是一群创作本地歌曲的音乐爱好者；把镜头拉远，他们是让本地创作蓬勃起来的推手。你靠近看，阿牛、黄明志是接地气的本地歌手；把镜头拉远，他们证明了鲜明的马来西亚形象一样能在国际上广受欢迎。音乐工作者若能从百忙中抽身，从远观的视角看一看这样的音乐地图，会发现自己的奔忙不只为眼前生计和名利，每样作品总会把音乐发展往某个方向推进一点点，而且很久很久以后，依旧烙印在人们心中。
活动结束后，大家先后离开。我看着丘光耀的背影逐渐远去，但我记得他靠近时的样子。回程中我听着戴佩妮的歌，想把她的论文找来读一读。
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